中国人 1.0

中国人又名《十二公民》：中国版《十二怒汉》，模拟法庭讨论富二代弑父案，12个不同职业的人折射社会百态，“合理怀疑”的法治精神令人深思。.视频本站于2025-05-19 07:10:06收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。电影节奏不疾不徐，整体较为平淡。但主角误入神秘部落，独特的民俗文化与奇异仪式，场景神秘又新奇，为影片增添了别样的吸引力。

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1、《中国人》是哪些演员主演的？

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2、《中国人》是什么时候上映/什么时候开播的？

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5、《中国人》的评价：

Mtime时光网网友：这篇剧评可能有剧透----咖啡君电影-------六集一口气刷完，忍不住感叹：这才是爽剧的正确打开方式啊！-最近追完网飞的新剧《恶缘》，这部由朴海、申敏、李熙等主演的集迷你剧，简直让我停不下来。看完就想立刻找人分享，那种恶有恶报的快感，真是太上头了！--故事简述：恶人的多米诺骨牌-剧情设置看似简单：欠债人朴在永为躲债买通中国佬杀自己父亲骗保，医生因为开车撞人后埋尸被勒索，一场看似偶然的事故将六个人卷入一场因果轮回的恶缘之中。-但别被这简单的设定骗了。当你看到每个角色的视角被逐一揭开，当你发现那些看似毫无关联的人物命运竟在冥冥中早已相连，那种啊，原来如此的感觉，简直不要太爽！-天道轮回，苍天饶过谁-这句话完美概括了整部剧的核心。每个角色都在作恶，也都在为自己的恶行付出代价。正如一位豆友所说：环环相扣，恶有恶报，大快人心。--叙事手法：精巧的多线交织-不得不佩服编剧的功力，几条看似独立的人物线索，最终汇聚成一张密不透风的网。每集都从不同角色视角切入，用倒叙与顺序交错的方式，逐渐解开谜团。-这种手法让我想起了早期的《撞车》，但《恶缘》更进一步，它不仅仅是展示人物间的偶然连接，更是一场完美闭环的因果报应。-我看到有人评价说：属于官方认证了！虽然只有集，但每集杀人杀得有点过于随意了，甚至有那么点降智-哈哈，确实有点这个感觉。但这恰恰是爽剧的魅力所在啊！谁在乎那些小漏洞，只要结局够爽不就行了？--演员表现：全员恶人的狂欢-不得不提的是这部剧的演员阵容，简直豪华到爆炸！-朴海（《鱿鱼游戏》主演）饰演的角色简直坏到骨子里，每一个眼神都透着狡诈。金成饰演的中国佬也是演什么像什么，杀人不眨眼的狠劲拿捏得死死的。-而李光在剧中的表现也让人刮目相看。一位网友评价：光洙不说话的时候，竟然还有点帅。确实，他这次的角色突破了以往的搞笑形象，尽管如一位网友所言在悬疑片里也是搞笑担当。--争议点：申敏的戏份与结局-说到争议，不少人觉得申敏的戏份太少了。有网友直言：所以申敏儿的作用是？还有人表示：申敏儿这几年是怎么了，她一出来就垮了。-不过我反而觉得，正是申敏角色的纯净，才衬托出其他角色的阴暗。她在剧中作为唯一的善，是整个恶性闭环中的一抹亮色。-至于结局，有人认为还可以更爽一些：感觉结尾不是特别爽，感觉像过年放的花炮没有放够就没有了的感觉。但我反而欣赏这种留白，让观众有想象的空间。--细节与彩蛋-仔细看会发现不少有意思的细节。比如有网友猜测：最后怀疑她跟侦探在医院的饮料贩卖区拍饮料出来是在九尾狐。-还有一个有趣的点是口臭的隐喻。有网友调侃道：李光洙那个角色演得似乎真的有口臭，味儿好大。这种小细节反而增添了角色的立体感。--完美闭环的因果报应-如果用一句话总结这部剧，那就是自作孽不可活。所有的恶人最终都得到了应有的惩罚，形成了一个完美的闭环。-正如一位网友所说：如果所有恶人的报应都不是不报，只是时候未到就好了。这或许就是《恶缘》想传递给我们的信息。-在这个世界上，也许恶人一时得志，但最终，每个人都逃不过命运的审判。就像最后女主角说的那样：现在终于可以幸福地走进雪中了。-无论你是喜欢悬疑剧，还是单纯想看一场恶人互殴的好戏，《恶缘》绝对值得你花小时一口气刷完。反正我是看得大呼过瘾，希望网飞能多出这样的韩剧爽片！-新片首发公号：咖啡君电影，每日推荐告别剧荒！想看原片的可以去公号！无偿无套路，不用谢

百度视频网友:--松鼠在西风漂流---我发现许多观众在看剧时每次剧中一播放崔京自慰的片段就开始在弹幕里刷“大黄丫头”，调侃她是全剧最黄，白切黄等等。观众看似在玩梗，实则暴露了他们根深蒂固的性别双重标准。这种标签化娱乐化的论调，本质上是对女性性主体性的暴力驱逐——男性自慰被默认为正常的生理需求，甚至被纳入“青春热血”叙事，还有许多无稽之谈，比如男性长期不发生行为对身体有害等等，所有理由都在为男性的生理需求开脱，而女性探索身体欲望却被异化为“黄”与“污”，这正是结构暴力的体现。这种玩笑其实是对导演塑造角色本意的消解，更是反映出女性尤其是东亚女性的性需求依然被人视为可耻的异类。试想如果是同龄的青春期男性打飞机，会不会有人在弹幕里疯狂刷他是“大黄小伙”？劳拉穆尔维的“男性凝视”理论在此得到验证：观众通过弹幕将崔京的身体符号化为性客体，完成对女性欲望的规训性审判。更值得警惕的是，这种审判往往以娱乐化面貌出现。导演安排崔京的性幻想与自慰情节，本意是展现青春期少女的欲望觉醒。在第五集性幻想场景中，刘在伊的面孔与情色片女主的并置，暗示她内心竞争焦虑与性压抑的复杂交织；而崔京掐住幻想对象脖子的动作，恰是权力关系倒错的隐喻——现实中刘在伊长期作为崔京的竞争对手，始终压制其光芒，让她成为“万年老二”，这种压迫感已渗透到崔京的潜意识中，成为她难以摆脱的梦魇，于是梦中她第一反应是试图通过的权力征服对方以夺回主体性。崔京将自慰视为压力释放的私密仪式而非羞耻行为，实则是导演对“性自主即反抗”的宣言。正如巴特勒说，身体实践是重构性别规范的关键场域。但弹幕中的“大黄丫头”标签，粗暴地将这种细腻的心理剖析简化为猎奇景观。导演通过艺莉对崔京行为的“平常心”回应（“我也这样”），也是试图构建女性同盟的互助叙事，而不是弹幕所说的“两个大黄丫头”，看到这种真的很无力弹幕狂欢消解了导演的努力，将她们的性探索降维成笑料。父权制总是将女性欲望转化为卑贱物。除此之外，弹幕通过戏谑“大黄丫头”完成对崔京的道德驱逐，本质是集体性焦虑的投射。东亚社会通过污名化女性欲望，转移对结构性压迫的批判。当观众嘲笑崔京时，实则在巩固自己作为好女孩的标准以缓解自身焦虑。所以，理解一下导演的良苦用心吧！那些刷着“大黄丫头”的观众或许未曾察觉，他们轻浮的弹幕正成为新时代的裹脚布——而崔京们要做的，是像剧中扯开校服纽扣般，挣脱这无形的束缚。如果有一天，“大黄丫头”的标签被“探索者”取代，这才是真正进步的开始。我们要做的不是消灭欲望，而是将女性从权力规训中解放。--------