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类型： 校园片  尼日利亚  2025 

主演： 李准基 张若昀  

导演： 王宝强 

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  • Mtime时光网网友：--小片片说大片----秦昊又演悬疑剧了。-他主演的-《借命而生》上线迷雾剧场。-搭档的演员有史彭元、韩庚、钟楚曦。-----剧集由鲁迅文学奖得主石一枫的同名小说改编。-原著曾获得首届梁羽生文学奖侦探悬疑类大奖。--由于情节包含越狱追凶，还被盛赞为“中国版《肖申克的救赎》”。-虽然多少有点夸张的成分，但确实写的不错。-书中有大量的人物心理描写，翻拍难度很大。-并且全篇只有十三万字，改编成剧集需要加入很多原创情节。-不免让人担忧，这剧最后会魔改成啥样。-----不过，以上问题在最后一个问题面前，都不算问题。-观众朋友们担心质量，最大的原因在于导演是陆川。-有人因为雷导演，直接选择不看。--而我因为秦昊、悬疑和原著，还是打开尝了尝咸淡。-接下来，咱们先简单了解一下剧情主线。-故事背景设定在九十年代初。--秦昊饰演的杜湘东，是警校毕业的高材生。-----他最大的梦想就是能干一线刑警。-结果，一毕业却成了看守所的管教。-那些当刑警的同学们每天枪林弹雨，行走一线。-而他只能管着犯人们的吃喝拉撒和放风时间。-杜湘东壮志难酬之际，遇到了两个改变他一生的犯人，-徐文国和姚斌彬。-----徐文国是个孤儿，被姚斌彬的母亲崔丽珍收养。-俩人的关系相当于异父异母的亲兄弟。-他们原本是第六机械厂的职工。--因为盗窃来了看守所，等待最后的定罪。-杜湘东在看守所待了几年，识人功力见长。-觉得这俩人眼神清澈，和所里其他犯人不太一样。-----铁门内的规矩自成一套，这俩人进了号子，肯定会受其他犯人欺负。-更何况，姚斌彬的右手还受了重伤。--因此，杜湘东平时对他们多有照顾。-甚至还找来了当法医的同学，给姚斌彬看手。-----（亚楠又当上法医了）-岂料这兄弟俩却卷入了一场命案。-一名鱼贩在鱼肚子里发现了人的手指。-随后，警方从河里捞出一具死了好几天的尸体。--死者名叫李超，是六机厂的车间主任。-他早年长期霸占崔丽珍，死前还和姚斌彬起过冲突。-姚斌彬当场放话，要弄死李超。-----六机厂职工陈素娥声称，-她在河边亲眼看到姚斌彬朝李超开了枪。-但据徐文国所说，这把枪是姚斌彬自制的。-为了安全起见，徐文国拔掉了枪上的撞针，藏了起来。-这把枪就相当于一个玩具，根本响不了。--他一口咬定，姚斌彬不可能开枪杀人。-而警方也确实在他家里找到了撞针。-----为了案件需要，看守所将人移交给了刑警队。-没想到半路一辆酒驾车，把押送犯人的车撞下了山坡。-姚斌彬趁机和徐文国分头逃跑。--原来那晚姚斌彬确实朝李超开了枪，但他没想杀人。-----他以为枪里没有撞针，可不知道枪为什么还是响了。-不论真相如何，他都无法避免被判刑，所以才出此险招。-最终，徐文国顺利逃跑。-姚斌彬被杜湘东追回，因为持枪杀人被判死刑。-----然而，这桩杀人案背后，却藏着不少疑点。-查案过程屡屡遭到六机厂刘科长的阻拦。-六机厂的其他人，也各个心怀鬼胎。-徐文国藏起来的一号撞针，是姚斌彬自制的。-枪里配的二号撞针，却和一号撞针在形状上有明显区别。-----这说明可能有人在姚斌彬不知情的情况下，造出了二号撞针，装进了枪里。--而知道姚斌彬有枪的人，只有他的家人和六机厂的职工。-徐文国逃跑之后，准备去找证人陈素娥，为死去的姚斌彬洗刷冤屈。-他上门后却发现，陈素娥已经被人勒死在家中。-----前七集嫌疑最强的人，就是六机厂副厂长的儿子唐尧鑫。-不过这部剧总共有十三集，希望接下来还有反转出现，否则也太无聊了。--《借命而生》带着悬疑标签，节奏却比文艺片还要慢。-七集过去，案件才刚刚开了个头。-主线有效信息，约等于常规悬疑剧一集的体量。-我猜肯定会有人说人家是非常规悬疑剧，《漫长的季节》节奏也很慢啊。-你别说，还真有人敢拿这部和《漫长的季节》比。-----先不说故事内核能不能比得上，-单是人物塑造这块儿，《借命而生》就差了好几个台阶。-剧中的杜湘东怀才不遇，一心想要立功。-冒着风险违规查案，也要实现胸中壮志。-从理论上来说，铺垫时代环境造就的悲剧处境是很有必要的。-不仅能快速立起人物，也能让主角后续的行为，显得更顺理成章。-剧中呈现杜湘东郁郁不得志的细节有不少。-比如他通过台词，直接表达自己想上一线。-----调职申请被拒绝后，也有些气急败坏。-再比如刑警同学带嫌疑人来派出所时，故意阴阳怪气。-羡慕杜湘东所在的看守所在大山，空气好，不像自己天天那么忙。-剧中充斥着大量营造氛围的慢镜头。-----可上述几处铺垫关键信息的情节，只有一两个镜头匆匆带过。--每次情绪刚带起来就戛然而止了。-让人感觉杜湘东对现状的不满程度并没有那么强烈。-而这些无法准确达到效果的内容，就会转化为观众眼中无效的多余的信息，拖慢整个剧的节奏。-----再有就是，杜湘东参加同学聚会时，发现自己的相亲对象，成了刑警同学的预备家属。-这个情节，本来侮辱性挺强的。-但导演非整恋爱脑那一套，硬生生把这段扭转成了男女主的调情素材。--剧中最有效果的是小孩儿的一句话。-聚会上刑警队突然接到任务纷纷离开，饭桌上只剩下杜湘东和一众家属。-小孩灵魂发问：“叔叔你是警察吗？为什么不和我爸爸一起去抓犯人？”-----但个人认为，杀伤力还是不如原著中的几笔描述。-剧集对时代环境的改动，导致了背景信息的缺失。-以致于严重影响了人物心理困境的塑造效果。--原著中故事背景设立在年的北京。-杜湘东背景不够硬，毕业后被发配到郊区看守所。-他一开始也不情愿，但领导承诺只要他去，就能留京。-----那些警校考核不达标的同学，却能仗着家里的关系，进入重要岗位。-这些同学最喜欢干的事情，就是在聚会时，炫耀身上功勋一般的伤疤。-顺便再告诫杜湘东：“哥们儿好不容易把人抓进来，你们可得看好了啊。”-原本在警校中名列前茅的优等生，被曾经不如自己的同学踩在脚下。--这让杜湘东心理极其不平衡，却又不得不接受现状。-----更惨的是，杜湘东那位当刑警队长的同学，曾经和他一样，都是看守所候选人。-只不过对方顶住了压力，才得到了如今的成就。-因此，杜湘东每次见到同学，都会陷入后悔与自责。-----然而，原著中的这些情节，前七集都没有出现。-尽管秦昊演技很顶，可剧集过半，人物依旧没立起来。--不止是杜湘东如此，姚斌彬和徐文国的人设，也改的一言难尽。-----原著中姚斌彬是个拥有小鹿眼睛的娃娃脸。-外表看着无能懦弱，背地里是个白切黑。-徐文国在原著里叫许文革，长着一张西方雕塑脸。-人高马大，很会打架，硬汉一枚。-实际上没啥主意，干啥都听姚斌彬的。-----姚斌彬爱研究机械，可他废了手，这辈子再也干不了喜欢的事儿。-于是逃跑时故意抢了警察的枪，引人来追他，给许文革制造生路。-而逃走的许文革，扛着两条命，把自己活成了姚斌彬的样子。-你别说，这俩人还挺好磕（）。--再看剧里的姚斌彬，蠢得让人发笑。-他私自造枪，本来就是犯法的事儿。-徐文国专门叮嘱他，千万别拿出来。-----结果他倒好，直接拿着枪冲到台球厅，要跟徐文国的情敌打架。-而制造这段降智情节的作用，就是为了让别人发现他有枪。-以便编剧接下来安排他被人摆了一道的情节。-没想到，接下来还有更崩人设的戏。-徐文国的这位情敌，就是副厂长的儿子唐尧鑫。-----他有一台很贵的皇冠车。-前一天姚斌彬刚拿枪顶过人家。-第二天一看到皇冠车立刻冰释前嫌，给人家修上了发动机。--对方是他哥的情敌诶，变脸变得这么快真的合理吗？------此外，原著中没有杀人案，没有造枪，只有偷窃。-姚斌彬和许文革想研究发动机构造，方便寻找赚钱门路。-俩人本来打算研究完就还回去，结果被保安抓个正着。-年特殊时期刚过不久，刑法还是非常严苛的。-当时国营厂的效益已经走起下坡路，经常发不出工资。-崔丽珍偏瘫，没有收入，又需要人照顾，所以姚斌彬才冒险越狱。-----此外，原著中是因为杜湘东失职才导致的犯人越狱。--他升职无望，一辈子都活在追回逃犯的执念中。-姚斌彬、许文革、杜湘东、崔丽珍甚至刘芬芳，每个角色身上的命运悲剧都与时代环境密切相关。-可剧集改编时，不仅改了人设，还做了很多喜剧化处理，导致原著精髓全无。-----说到刘芬芳，我更来气了。-《借命而生》节奏拖沓，故事线混乱，就是因为加入了大量杜湘东和刘芬芳的感情线。--但凡主线稍微推进一点儿，导演就要奖励观众双倍的爱情戏。-我正等着看六机厂的人到底有啥猫腻儿呢，那边导演给来了段儿刘芬芳的洗澡戏。-----不仅如此，导演还给姚斌彬和徐文国都安排上了感情戏。-总之，主打一个都不白来。-服了，我真服了。-本来剧情就不吸引人，还乱插爱情戏把节奏搞得稀碎。-当然，《借命而生》并非一无是处。-剧集画面拍得非常有氛围感。-----！只有氛围感，没有叙事，那不叫电视剧，那是啊！--真心建议创作者们，如果对长故事的把控能力不够，最好不要尝试这么难拍的小说。-你累，观众也累。-今天就说到这里。-拜了个拜！-本文图片来自网络-编辑：本文版权归作者小片片说大片所有，任何形式转载请联系作者。
  • 百度视频网友:这篇剧评可能有剧透----盛世晏清---在《北上》氤氲着水汽的镜头里，我触摸到了运河的体温。这部改编自茅盾文学奖作品的剧集，用流动的影像语言将徐则臣笔下的精神原乡浇铸成具象的时空坐标。当白鹿饰演的夏凤华赤脚踩在花街青石板上时，我忽然明白：这不是简单的青春叙事，而是一代人寻找精神脐带的生命史诗。在高铁尚未贯通的年代，京杭大运河如同流动的琴弦，弹奏着年轻人对远方的向往。剧中青年们背负着花街的晨雾与晚钟北上，在年代北京的霓虹里跌跌撞撞。白鹿饰演的夏凤华像极了运河边倔强的芦苇，在创业浪潮中既保持着水乡赋予的柔韧，又滋长出北地特有的锋芒。当她站在中关村的天桥上俯瞰车流时，眼中闪烁的不仅是野心，更有着被时代洪流裹挟的惶惑。白鹿的表演如运河之水般自然流淌。她用细微的表情褶皱勾勒出角色的成长年轮：初到京城时紧攥背包带的局促，签下首单合同时颤抖的睫毛，深夜加班后对着泡面升腾的热气发呆的恍惚。这些充满颗粒感的细节，让夏凤华这个文学形象在荧屏上获得了血肉的温度。剧集最动人的笔触，在于将运河处理成流动的精神图腾。当主人公们带着创业伤痕重返花街，镜头里的运河已不再是地理符号，而成为了涤荡灵魂的镜面。白鹿在重返故里后的表演层次陡然丰富：她抚摸老墙时的指尖微颤，凝望渡船时的瞳孔震颤，都在诉说着生命与故土的隐秘对话。这种回归不是失败者的退守，而是历经千帆后的澄明。主创团队用诗意的长镜头展现着现代性困境的破解之道：当夏凤华将北京学来的电商模式嫁接在运河货运时，传统与现代终于在水波荡漾中达成和解。这种创新不是对故土的背叛，而是让运河文明在新时代焕发生机的智慧。《北上》的珍贵之处，在于它既忠实于原著的精神内核，又赋予了故事新的时代注解。在躺平内卷成为流行语的今天，剧中人那种近乎执拗的奋进姿态，恰似一剂唤醒生命热忱的良药。白鹿塑造的夏凤华之所以动人，正是因为她完美诠释了这种既扎根泥土又仰望星空的生存美学。当片尾字幕升起时，运河仍在静静流淌。这部剧让我们看见：每个奔赴远方的灵魂，终将在精神原乡找到锚点；所有看似矛盾的出走与回归，最终都会在生命长河里达成圆满。这或许就是《北上》献给这个时代最温暖的启示：真正的北上，从来不是地理的迁徙，而是心灵的远征。
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