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Mtime时光网网友：这篇剧评可能有剧透----人人在发疯---个人觉得减分的部分：从集往后，角色的行为动机就过于工具属性了，处理方式也过于粗糙，甚至好几个情节直接删掉都对剧情发展毫无影响，我不知道是想通过各种对立的情绪来把涩琪塑造得立体还是怎样，但实际呈现出来的效果她像躁郁症一样一会儿抑郁一会儿暴怒，比起说是立体更不如说是矛盾，一会儿有主见一会儿工具人，一会儿在意父亲的死一会儿又无所谓，一会儿在意成绩一会儿又不在意，女主的存在就像狗血偶像剧里男主需要一个软肋一样，感情线也是像先婚后爱，“反正就是了，感情你们在反抗女一爸的时候培养吧”的感觉。除了女主，女一和女一爸爸的很多行为其实都并不完全立得住，需要的时候他就是全知全能的，不需要的时候他又啥也不知道，女一自始至终没有给出足够强有力的理由说明到底一开始的好感度为什么直接拉满，要说是利用吧对于这样表演的一个角色来说付出的精力和讨好又太过了，说是一见钟情吧又没有给出她如何被女主身上哪个独一无二的特点所吸引的表演，属于是别管了，我说你喜欢你就喜欢，大大削弱了角色的自主性，把女一变成了百合游戏里被攻略的反派大小姐，行为动机就是只为剧情服务。至于悬疑的部分最大问题是细节颗粒度不够，通过强行增加信息量来显得很复杂，感觉所有人都在试图下一盘大棋，结果还是最简单粗暴的做法，我并不完全讨厌这个走向，但你前面花里胡哨地把期待拉的这么高其实就是骗女主爸入局，既然你是用偷拍的方式，那你都让女一爸大喇喇露着脸亲自来拿试题了，在除了手术以外的别的地方偷拍不也一样吗，而且既然是让女一爸亲自去拿，那涩琪要么拿到的是假题要么压根没拿题她本来也不会有多严重的后果，我盲猜让在伊考满分让涩琪不考，是因为光是一个录像证据，没有抓到现行的话不足以证明这张纸就是霸王题，去年的证据又被销毁完了，那么法律上无法给女一爸带来足够的伤害，最大的伤害只能是让世人认为在伊必然是看了爸爸给的霸王题考的满分，自己自杀揭发，关联上这两年的操作，达到身败名裂的效果，然后顺便摘除前面有贿赂老师嫌疑的涩琪，那就还是那个问题，角色不能基于自己是角色的逻辑而去为剧情服务，至少你不能让观众出戏。非要说的话大体逻辑上也能解释得通，但展现出来的细节还是太粗糙了，男配就在女一爸的医院把假试题拿出来交易，大家居然还排起队来，是完全不怕被举报的，互相也不认为这么多人都拿到题有可能有问题。明明做了几十步计划却搞出一种走一步看一步的效果，都没讲清楚就，最后强行煽情升华，只能说还是可以处理得更好吧。加分的部分：崔京的自白部分其实拍的挺好的，女生，好学生，本来有性需求也是正常的，几个女配之间的友情处理的也还不错，这几年女性群像戏越来越多了，期待更多好作品出现。——————————————————那些阅片小组的典中典低龄账号没必要来评论了，非要自找没趣还自以为正义，我自认为我说的毫无攻击性甚至过分委婉，只是在探讨我觉得没做好的点，本来这部剧的低龄粉到处刷屏就够惹人烦的了，稍微有点自知之明吧，非要惹的众人嫌反过来打差评才满意吗。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透--------能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。------具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。------整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。------而这呼应了剧集两条并行的时间线。前者对的是罪恶丛生的年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。后者对的是水落石出的年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。------为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。------这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。------说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。------不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。------同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。------用光也是这样。《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。------颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。------这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。------如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。------哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。