日剧三 电视剧有 1.0

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5、《日剧三 电视剧有》的评价：

Mtime时光网网友：--我带你们打---延边人一开始以为只有两亿保金，晚上跟同伙大反派汇合才知道被骗了，第二天问骗保男多要钱，然后告诉他当天晚上才行动，这是两天内发生的事情但在大反派的视角叙事里他跟女骗子仙人跳医生那一天里接到电话才跟延边人重新相聚，然后当天晚上会面就直接行动的（撞了人后那边约会完在民宿听的电话，女骗子问他怎么突然走了去哪了，得知是一天发生的事）所以这是一天内发生的事情。难道是延边男早就知道保金是亿骗的同伙两亿？还是撞完之后第二天才告诉男主自己要行动。（但那天夜里那个大妈不是已经报警了吗）感觉时间线混乱了凑字数顺便梳理一下怕我表达有点乱一开始视角：延边人接任务，以为酬金只有两亿，通过途径（后来得知是大反派告诉的）得知酬金不止两亿，找杀爸男，杀爸男答应，交易继续，第二天延边男行动。后来视角：延边人接任务，跟大反派汇合，大反派告诉他被骗了保险不可能只有两亿，按理说这时候延边男第二天找男主谈判后再行动，但在这个视角里没有，两人直接就去撞人了唯一解释就是延边男骗大反派的？

百度视频网友:--小蜜蜂---在刚开始看的时候就发觉这部剧有问题，秉持不吐不快的原则，想多说几句。然则看到短评里有说，才看了多少就给差评，这种就是黑子。想到某作家说臭鸡蛋难道要吃了才知道臭吗，看一下闻一下就知道了嘛。不过基于对这个群体的关注以及对物种多样性的尊重。耐着心子等到结束才说。女人何苦为难女人首先来说，这部剧是编剧，制作人等主创团队的主要失责，既是主创团队狭隘的必然所致，也是创作能力流于俗套的典型性表现。最直接的就表现在二创人物上。彭玉兰，沈家第二代，公婆等都是二创。然后每一个脸谱化的形象背后都是一个“老的老的不靠谱，小的小的不着调”的故事。一个老太太为了追老头买蕾丝内衣，还当常服穿出门。另外一个老太太还让她把衣服纽扣开低一点。所以我一直觉得，男性的世界里女性都是相对美好的。而女性眼里，女性的丰富性都是物化的，世俗的，反智的。至于沈家二代则是更加好笑，梅婷演的角色，最后依旧是要在职业尊重和家庭认同的两条线索获得认可才能完成自己一个人的救赎，也就等同于编剧的认知里，家庭主妇是不需要被认可的，也不是一个可以被认可的社会分工。第三代，则完全是用传统母系眼光写的新一代儿童，竟然在孩子的表演细节里看到了油腻。价值观缺失的道德沦丧另外编剧还有一个细节也反应了价值观的问题，在小说中吕原是个老干部，人物形象气质皆不是电视剧里的这样，也许编剧为了凸显某种所谓的人物反差，将角色变成了一个“工人”，而编剧的认知里工人就是傻大黑粗，就是为了上位给老头下壮阳药的低俗角色。这是对工人最大的侮辱。另外关于沈青，很可惜，低俗的编剧自然是会把低俗进行到底。精神出轨。一部以老年人感情为题材的电视剧里，必须要硬塞进去出轨，亲子，职业尊重等才能完成一个电视剧的编撰，本身就是编者思考力不足和低俗化的表现。至于其他各种狗血剧情，什么自杀，心梗等等。总之剧必须是狗血的，配角是必须要挂一个的。最后在包饺子的氛围里完成和解。但是我想说，一部好的家庭剧，首先，剧里不应该有一个显性被谴责的对象哪怕精神出轨。其次，每一个角色都在用世俗化的方式表达着自己的善意与爱意。最终，不可调和的社会矛盾和认知矛盾造成彼此差异，然后各自完成和解。从古希腊戏剧到叔本华艺术观念无不如此。这不是掉书袋，这是某种艺术的精神。佟大为的面瘫是病再来说说表演，张国立的表演痕迹我觉得在纪晓岚时代就定型，痕迹明显。就我自己而言，我更喜欢的是他在我这一辈子中的的表演。此次出演四平八稳，但是邬君梅逃婚那个戏码里，他那段台词是让人出戏的，这里面也有编剧的责任。许娣演的太吵了，太吵了。人物是不立体的，是没有细节的。梅婷我觉得演的不错，但是佟大为太差了，在整部剧里贡献了大量面瘫式表演。举一个例子，梅婷在给佟大为贴膏药时念着“不到园林怎知春色如许。观众们可以看看那时候佟大为的表演，是没有表演细节的。然后所有的台词，都像小品演员的状态。特别是在台词的语气处理上，油腻，刻意。这部电视剧有好的地方，我认为也是有的，就像短视频平台上展示的某一些片段，某一些镜头。然而如果是这样的话，不又更加表现出我们的很多电视剧创作团队，其实是短剧水平吗，依此类推回想这部剧，我突然想，如果拍成短剧的确也许会更好。是的，拍成短剧才是这部剧的救赎。本文版权归作者小蜜蜂所有，任何形式转载请联系作者。