2021年的三 片日剧朝五晚九 1.0

2021年的三 片日剧朝五晚九又名《血观音》：台湾政商家族的血腥权谋，女性角色的隐忍与狠辣，“愿你活成自己喜欢的模样”的黑色讽刺。.视频本站于2025-04-29 07:08:13收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。--小蜜蜂---在刚开始看的时候就发觉这部剧有问题，秉持不吐不快的原则，想多说几句。然则看到短评里有说，才看了多少就给差评，这种就是黑子。想到某作家说臭鸡蛋难道要吃了才知道臭吗，看一下闻一下就知道了嘛。不过基于对这个群体的关注以及对物种多样性的尊重。耐着心子等到结束才说。女人何苦为难女人首先来说，这部剧是编剧，制作人等主创团队的主要失责，既是主创团队狭隘的必然所致，也是创作能力流于俗套的典型性表现。最直接的就表现在二创人物上。彭玉兰，沈家第二代，公婆等都是二创。然后每一个脸谱化的形象背后都是一个“老的老的不靠谱，小的小的不着调”的故事。一个老太太为了追老头买蕾丝内衣，还当常服穿出门。另外一个老太太还让她把衣服纽扣开低一点。所以我一直觉得，男性的世界里女性都是相对美好的。而女性眼里，女性的丰富性都是物化的，世俗的，反智的。至于沈家二代则是更加好笑，梅婷演的角色，最后依旧是要在职业尊重和家庭认同的两条线索获得认可才能完成自己一个人的救赎，也就等同于编剧的认知里，家庭主妇是不需要被认可的，也不是一个可以被认可的社会分工。第三代，则完全是用传统母系眼光写的新一代儿童，竟然在孩子的表演细节里看到了油腻。价值观缺失的道德沦丧另外编剧还有一个细节也反应了价值观的问题，在小说中吕原是个老干部，人物形象气质皆不是电视剧里的这样，也许编剧为了凸显某种所谓的人物反差，将角色变成了一个“工人”，而编剧的认知里工人就是傻大黑粗，就是为了上位给老头下壮阳药的低俗角色。这是对工人最大的侮辱。另外关于沈青，很可惜，低俗的编剧自然是会把低俗进行到底。精神出轨。一部以老年人感情为题材的电视剧里，必须要硬塞进去出轨，亲子，职业尊重等才能完成一个电视剧的编撰，本身就是编者思考力不足和低俗化的表现。至于其他各种狗血剧情，什么自杀，心梗等等。总之剧必须是狗血的，配角是必须要挂一个的。最后在包饺子的氛围里完成和解。但是我想说，一部好的家庭剧，首先，剧里不应该有一个显性被谴责的对象哪怕精神出轨。其次，每一个角色都在用世俗化的方式表达着自己的善意与爱意。最终，不可调和的社会矛盾和认知矛盾造成彼此差异，然后各自完成和解。从古希腊戏剧到叔本华艺术观念无不如此。这不是掉书袋，这是某种艺术的精神。佟大为的面瘫是病再来说说表演，张国立的表演痕迹我觉得在纪晓岚时代就定型，痕迹明显。就我自己而言，我更喜欢的是他在我这一辈子中的的表演。此次出演四平八稳，但是邬君梅逃婚那个戏码里，他那段台词是让人出戏的，这里面也有编剧的责任。许娣演的太吵了，太吵了。人物是不立体的，是没有细节的。梅婷我觉得演的不错，但是佟大为太差了，在整部剧里贡献了大量面瘫式表演。举一个例子，梅婷在给佟大为贴膏药时念着“不到园林怎知春色如许。观众们可以看看那时候佟大为的表演，是没有表演细节的。然后所有的台词，都像小品演员的状态。特别是在台词的语气处理上，油腻，刻意。这部电视剧有好的地方，我认为也是有的，就像短视频平台上展示的某一些片段，某一些镜头。然而如果是这样的话，不又更加表现出我们的很多电视剧创作团队，其实是短剧水平吗，依此类推回想这部剧，我突然想，如果拍成短剧的确也许会更好。是的，拍成短剧才是这部剧的救赎。本文版权归作者小蜜蜂所有，任何形式转载请联系作者。

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Mtime时光网网友：这篇剧评可能有剧透----紫上薰---上个周末，杭州的气温直达度，我起了个大早，招呼了爸妈去逛逛晒春日。于是我们仨沿着余杭塘河一路走过信义坊、再过桥沿着大兜路漫步。-看着京杭大运河里偶有经过的游船，我忽然心念一起问爸妈，现在是不是坐船就能到江苏呢？-我妈嫌弃我没见过世面，说她上班那会儿就是坐船去江苏，那会儿坐船还挺常见的。-就这么我们又感慨，隋炀帝开京杭大运河的功过，换个视角看，确实是丰功伟绩。就这么一路坐船到通州上岸，再走一天就能到北京了。-有时候就是那么巧，回来后我就刷到了《北上》的宣传，一看竟然也有关京杭大运河。这几年我看年代剧比较少，这就多少有点冥冥之中的命定意味了。-我并非生活在江苏的运河边，也从没去过花街，但却在京杭大运河的主要支流旁长大。小时候听过鸣笛的噪音、讨厌河水的污浊气味，但也会走过桥头，偶尔驻足放空。也看过河道里运西瓜、鱼粮、矿石的船只，经历过河道填埋改市场复又疏通还河的朦胧年代——没错，有些记忆已经变得朦胧，如今走在运河边甚至会怀疑自己的记忆，那些画面是否曾经真实地存在着。-就是带着这样渐行渐远的怀念，当看到《北上》泛黄的画面，忽然就有了真切的代入感，会跟着他们的故事去回忆当年自己的生活。-《北上》的主角看起来是个年轻人，但我并不认同“这是一部拍给后看的剧”。-年，马思艺刚到奶奶家时，夏凤华问过她的年龄。两个小孩都说自己岁，也就是说六个孩子大约都是-这三年出生的。他们的童年生活对年末出生的孩子来说相差可就大了去了，但对后来说却会有更多熟悉感。-我记得年前后正是千禧年浪潮，城市里的孩子们被日流、韩流、动漫、流行音乐所包围，因为感受到不同文化的冲击而对世界带上了最初的好奇心。而在与市区两三个小时车程距离的花街，却仍然时光慢如从前，仿佛与世隔绝。花街的质朴与慢生活，正是十几年后古镇旅游热的缘由，但在当时却恰恰意味着与时代发展已经开始脱节。这是剧里隐藏的信息，却也正是年花街困境的开端，而这一轮时代困境砸在了中生代的身上。-谢望和的老爸谢天成是船老大，敢闯也有赚钱的脑子，但读书少看不着远，更不用提什么“历史的规律”。年换大船时只考虑扩大经营，带着一点赌性；年河运没落要不回账时开始挣扎：是卖船止损还是继续赌下去？不是为了面子，而是沉没成本太高。不跑船自己又能干嘛？-夏凤华的老爸夏茂田是船老二，一辈子就跟着老大干。自己没什么主见，不仅是工作上，生活里也是对上老母亲就没脾气。其实他也不是啥都不清楚，只是有些懦弱。这一次面临生存困境，他也开始挣扎：跟老大一路走到黑？还是自己拿主意硬起来。-邵星池的老爸邵秉义则是个窝里横的酸腐书生。搞学问、搞研究钻进了牛角尖，一心想出书不成总觉得自己是怀才不遇，但却又要拿书生架子。他倒也并不是完全不讲道理，真就是“老先生遇到新问题”，他的挣扎是：要承认自己没那么有才华还是要承认自己用力用错了方向？总之就是要不要放下没用的书生面子。-这三个孩子的老妈，外加马思艺的奶奶，一起在花街河边摆小吃摊子，卖早饭的对象本是运河边往来的船工住户，现在人少了，生意差了，总是彼此宽慰会好起来的——好，确实是会好起来，但却是在好多年后，古镇水乡旅游热也罢，现炸的油墩墩也好，都会成为网红打卡点。问题是在年她们该何去何从？-年开始，整个世界的变化都是飞速跃进的。日子似乎过得越来越快，中生代们过了几十年的按部就班，到了年突然发现自己好像就被抛在时代后头了。-邵秉义被退稿时的抱怨就是在点出这种无奈——以前退稿还给写云云理由，现在退了就退了，没空多说一句话。-事实上，前集里有太多这样的细节在暗示他们这一代的脱节，和以此造就的困境、无奈和挣扎。而最先奋起反抗生活的是周海阔的妈妈罗之梅。-从昆曲演员到海阔妈，再到横漂女演员，直至北上试戏。与其说谢望和敢想敢拼敢冲，其实我觉得罗之梅才是花街几家人里第一个吃螃蟹的。她不仅是第一个北上的人，更有那么一点自我意识开悟第一人的意味。她是他们那一代人里最有创新和拼搏劲儿的代表，在这一辈的挣扎里，第一个跟上时代的洪流。-而陈睿的母亲顾区长则是难得的女强人的形象，是在年少时靠自己的努力读书改变的命运，其实在她那个年代确实有不少这样的例子，而这又为创业潮和学历论的时代话题埋下了伏笔。-到目前为止的前集，看起来个小孩是主角，其实他们的父母才是生活的主角。在变与不变的挣扎中，维系着全家人的安稳生活。我尤其喜欢烟火味里的邻里情，在城市化进程后传统的近邻文化逐渐褪色，但有时真的很怀念小时候各家串门玩的时光。“一起搭把手”帮着渡过难关，也是那一代人特有的“共克时艰”的方式。-所以，在我看来《北上》是名副其实的群像剧。-三代运河人是不同时代的生活主角，有各自的人生课题，也有各自的隐喻。-老一辈的隐喻是-继往。-周大爷祖祖辈辈扎根在运河旁，抱着靠河吃河的故里情怀眼看它繁荣与没落，却仍然怀着信念。这是根，深扎土壤、勿忘故土，也是花街六子的来时路。-马奶奶则是寻根的代表，落叶归根的旧事情怀也隐喻着不忘本。而她本身又是被花街包容的异乡客，这算是她的第二故乡，但继承的却是年前的过往。-中生代的隐喻是-挣扎。-他们卡在了时代巨变的节点，在继往与开来间挣扎。虽然每个人的脚步有快有慢，每家的困境来得有早有晚，却逼迫着他们不得不动，不得不与时代接轨。-他们也是承上启下的中坚力量，无论往哪里伸出了枝丫、去抓住机会，都给了新生代走更远的力量。-新生代的隐喻是-开来。-他们既在运河的人文环境中生长，也目睹了父辈被时代洪流侵袭的困苦挣扎。而年轻的资本，除了初生牛犊不怕虎的冲劲，更重要的是比他们的父辈更容易接受新生事物和改变。-谢望和的创业计划、夏凤华拍广告（虽然受骗），都是快速跟进时代新生事物来赚钱。-他们都是普通老百姓，甚至算是条件相对不好的家庭成长起来的，所以生存是第一任务，梦想放在第二位，但这并不妨碍他们与外面的世界接轨。他们就像是“老树发的新芽”，会怎样开花尚未可知。-年将是属于新生代的时代节点的开启。或许后面的剧情，会有人北上创业，有人坚守运河；有人创新有人守陈；有人成功有人失败；有人逆流而上，有人顺流而下但运河就在那里。-央视套播的剧，总是带着宏大叙事的。-我们总说“时代的洪流”，而《北上》用京杭大运河的故事，将它具象化了。-它是年意大利人在无锡城头的一瞥，而后扬帆北上探寻神秘的东方大国；也是年的谢望和抱着主机勇闯中关村的起点。是开创、是探索、是勇往无前的能量。-它是马奶奶秉承先人遗志顺河而下寻找故人，最后在花街扎下的根；是“穷酸秀才”邵秉义执念中的运河文化；是周老爷子不肯放弃的运河精神。是故土、是亲缘、是继承祖辈的记忆。-但它也是从运粮到运原料（如果算上我现在看到的运河）到运游客的通衢；是从运输主干道到禁运禁航；是从比陆运便捷划算到比不上铁路便捷也比不上货车省油；是从两岸摊贩泊位遍布到平地起高楼、嵌在城市中。-京杭大运河，不仅在地理位置上连接起南北，也从时空上连接起古今。而这些细碎的变化同样在花街人的生活里还原出了时代变迁。-黑白色的画面是书写在历史里的痕迹。-泛黄的画面是温暖了记忆里的邻里羁绊。-而明快的蓝调是期望的未来和真实的现实。-在写这些文字时，我时不时回头望一眼窗外的余杭塘河，去搜索记忆里零碎的画面，和如今目之所及的河道交叠在一起。虽然运河对我的人生影响并不大，但确如花街旁的运河一样，或许多多少少、深深浅浅地会流淌过许多人的人生。本文版权归作者紫上薰所有，任何形式转载请联系作者。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透-------后半段完全一泻千里。-先讲优点吧：双线叙事很有创意，既讲了后为了爱奋不顾身的勇气，又有后对于爱情新的思考。同时后充当一个弹幕的角色，冲淡了前期年轻男女主的疯癫感，让故事更有真实的温度。拍摄的画面很美，前期的故事有笑有泪（就是有点儿太惨了）。喜欢这个主题：无论故事的结局如何，只要勇敢爱过，就是值得。在当下这个速食时代，是很可望不可及的憧憬。老王哥真是掌控破碎感的神，集婚纱牵手戏的眼神太感人了呜呜呜。在那里结束也挺好的。再讲缺点：首先男主人设不完整，没有重点着墨他的才华，一直在喊口号拍电影拍电影，也没看到他到底多有天赋多努力。可以加一些努力写剧本，拿努力拍摄，去各大影视公司求职的片段吧。他的家庭关系也一笔带过，妈妈甚至都没出场过，结婚时的矛盾仿佛是故意制造戏剧冲突。这样的人设导致男主的深情有些立不住脚。-再来女主从一开始的全力支持男主的梦想，到后来的也想被看见，转变很牵强。我当然理解现在的大女主不想做男人的附庸，想要拥有自己的姓名。这都没问题，可关键是电影一开始也不是你的理想呀，你也没有与野心配套的实力呀。她一开始对电影并不感兴趣，被几个爱慕她的男领导捧了一下就觉得外行人也可以编剧可以导演了。结果就是剧本改了五六版还是不行，需要男主来给她擦屁股。从头到尾我没看到她什么时候拥有了梦想，所谓梦想，更像是对功名利禄的渴望。第一次分手回北京说是为了帮男主实现梦想，其实也是自己不甘心在老家平凡地生活下去吧。她也没有对电影足够的认知，从在深度改剧本就能看到她没看过多少书也不知道怎么写剧本，更多的是遇到了喜欢她的男人捧她上位。在男主坚持梦想的时候骂他幼稚，又在他努力赚钱养家的时候骂他抛弃爱情，人设拧巴到不行。每一个男人都爱她，然后用高高在上的姿态说不原谅男主，纯粹代编剧的意淫。在这份感情里，难道只有一个人的错吗？-配角的戏份也是很颠，沈静姝还在玩五百年前的霸总梗。废物五人组女主一叫全来了，男主叫就叫不动，我请问呢？你们也全是女主的梦男？各种重复的古早梗，例如误诊绝症，女主用一遍不够女主妈也来一遍。例如给你五百万离开你对象，例如所有的男人都爱女主（还有女二）能不能有点新意？哪怕一个梗只出现一次呢？结局我情愿是，勇敢爱过就很值得，步调不同的两个人没必要重来一遍了。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。