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Mtime时光网网友：这篇剧评可能有剧透----尘飞扬---敲诈得到的五百万，崔业肯定是留下了。-结尾处的长镜头已经明示：阳台上晾晒的崔业卫衣，正是崔业和淑华传递信息的道具。-----卫衣之前的镜头是鱼缸。-鱼缸代表的是李代桃僵的关系。-崔伟送给炎高的鱼，炎高住院时，鱼死掉了，崔业买了个差不多的鱼，并对炎高谎称鱼并没有死。-崔业在隧道烧的钱，就是要利用一只耳，把万洗干净，这又是一层李代桃僵的关系。-关于崔业掉包万的细节，他狱服上的号编码也有暗示。记性好的观众应该会想到，崔业敲诈王红羽时，就利用火车站的号和号储物柜将真假钱成功掉包。-----崔业能洗白万，离不开淑华和崔伟的助攻。-先说淑华。-在探视崔伟时，崔炎高没有说话就走了。淑华还非常郑重地给崔业鞠躬。-我们知道，淑华是看不起崔业的，她在监狱给崔业鞠躬，本质上就是在表达他对崔业的敬意，她知道崔业为家牺牲太多。-----------说得更明白些，崔业用坐牢给崔家换了万。-在第十七集开头，淑华一直很纠结，知道崔业踩法律红线，她要不要把这件事告诉崔伟。-崔炎高的生日宴上，她愁容满面焦虑不已，最终还是没有说出口。尽管淑华纠结压抑痛苦，但她为了孩子，还是能一条道走到黑的。-隧道逃生后，淑华在崔业的卫衣中发现五百万的线索，她只会帮崔业取回这笔钱。-家里有了五百万，怎么花出去，这就需要崔伟的帮助。-再说崔伟。-崔伟，辞掉公职从商。这又是一层李代桃僵的关系。-我们知道，崔伟是邱家的上门女婿，岳父的人脉能保障他在职场上乘风破浪。-他辞去公职，也就相当于和邱家重新拟定新协议。-我在分析崔业犯罪逻辑时就提到，“在剧中形成李代桃僵关系的，有春生和夏生，有秦晓铭与第五个劫匪，更有崔业和崔伟。桃李相伴，如果不能局部牺牲，最终将整体受伤。”-崔业为崔炎高牺牲自由，崔伟为崔业牺牲公职。兄弟二人用局部牺牲，给崔炎高换一个健康的可能。-----至于崔伟创业的启动资金有没有用这五百万，不得而知。可以肯定的是，开公司洗钱在全球范围内都很常见。-崔伟从刑警队长变成崔总后，可以解释崔家为何能拿出那么多钱给崔炎高治病。-崔伟带一大家子去北京，旅游治病双管齐下，这也能推测出有了五百万后的崔家，过得很宽裕。-----此外，崔伟探视时告诉崔业，”炎高，你就放心。我会想尽一切办法。“-你们有没有觉得崔伟的话不太完整？-乍一听，这是崔伟在告诉崔业，”我们想尽一切办法让炎高接受你。“-事实上，炎高肯定是比之前更认同崔业了，证据是他在课下时间下棋。可见，棋手崔业已经成为崔炎高的偶像。-----我觉得这是两兄弟之间的暗语，大致意思就是在说，我会用我商人的身份，利用炎高的病，将五百万洗干净（个人猜测不代表客观事实）。-《棋士》结尾处，崔伟与一只耳的打斗拖泥带水。-简单讲，一只耳战斗力强得不可思议，而崔伟就弱鸡很多。-一个工作经验丰富人高马大的刑警，竟然不能轻松制服被刚刚被轰掉半只耳朵的一只耳（耳朵道具穿帮了）？-崔伟和一只耳打得难分难解，是为了凸显崔业的人格升华而牺牲了真实感。-信用社抢劫案发生后，崔业宁愿和劫匪沆瀣一气，也不要给警方提供线索，因为他知道崔伟瞧不起自己，他不想让崔伟成为自己的拯救者。-崔业黑化的驱动力就是让崔伟高看自己一眼。-----------削弱崔伟的战斗力，让崔业拯救崔伟，目的是为了给崔业圆梦。只要他愿意，他不仅可以高智商犯罪，而且可以成为哥哥的拯救者。-这样的剧情，就有演义那味儿了。-被拯救后的崔伟，也袒露自己内心的阴暗，这些年他一直努力，就是在崔业身上看到不一样的东西，这让他害怕，也让他妒忌。-----崔伟的这种复杂情感，实则深植于中国传统伦理的土壤之中。-传统伦理讲究“长幼有序”“兄友弟恭”，崔伟作为长兄，在父亲崔为民早逝后，自然承担起家族的责任与权威。他视自己为一家之主，不仅要维系崔家的门面，更要确保家族血脉的延续与昌盛。因此，在很长时间内，崔伟比崔业更像崔炎高的爹。-从思想层面看，《棋士》拍出中国兄弟情谊中妒忌的一面，这是非常出色的表达。-----中国传统伦理中，兄弟之间的关系并非单纯的亲情，而是掺杂了权力、责任与竞争的复杂纽带。儒家思想推崇“孝悌”，强调兄弟之间应和睦共处，但现实中往往伴有权力分配与资源争夺。-崔为民死得早，崔业只懂下棋，活成了众人眼中的窝囊废。将重男轻女视为政治正确的崔伟，肯定不希望崔家独苗崔炎高变成另一个崔伟。-因此，他希望崔炎高将来能考公安大学，变成一个体面的人。-从经济层面看，崔伟对侄子的安排，肯定比让崔炎高成为棋手更稳妥些。-崔业认为崔伟的做法不仅是对他作为父亲的冒犯，更是对他个人价值的否定。当崔伟说出“咱们家就这么一个男孩，以后必须有出息”时，崔业在线回怼：“你可以再生一个。”-这是年，公职在身的崔伟，是不能生二胎的。-崔伟的大家长观念符合传统伦理对长子的诉求，然而，这不符合当代伦理。-传统伦理默许集体大于个人，而当代伦理则强调个人主义。崔伟想和崔业“抢夺”崔炎高，也是两种价值观的碰撞。-当代社会强调个体的独立性与自我实现。崔业不满哥哥强势的大家长形象，他试图通过自己的方式证明价值——他要赚更多钱，治好崔炎高的病，甚至成为哥哥的拯救者。这种逆袭不仅是对兄长权威的反抗，也是对传统伦理中“长幼尊卑”秩序的颠覆。-崔业用行动表明，兄弟之间的排序并非天生的尊卑。于是，结尾处崔业的成功，会让当下观众满意。因为当代伦理是，兄弟排序不是尊卑必然，人靠脑子赢，而不是赢在射精前。-在结尾处，崔伟告诉崔炎高，“不管他做什么，他都是你爸，就像他永远是我弟一样。”-----------这是崔业放弃大家长心态的证明，崔炎高首先是崔业的儿子，其次才是崔伟的侄子。-崔伟不再是以前那个安排崔炎高人生的崔队长，他更懂得尊重弟弟了。-是一只耳的死让两人有了这一次过命的交情，崔业变成了崔伟的弟弟，崔伟成为崔业的哥哥。-那一天，他们从隧道中出来，阳光撒在他们的脸上，他们死里逃生，他们疲惫不堪，他们比任何时候都相亲相爱。-这是他们生命中最美妙的时刻。--更多阅读：-《棋士》：不让崔伟赢，才是崔业的心魔本文版权归作者尘飞扬所有，任何形式转载请联系作者。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透--------能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。------具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。------整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。------而这呼应了剧集两条并行的时间线。前者对的是罪恶丛生的年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。后者对的是水落石出的年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。------为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。------这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。------说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。------不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。------同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。------用光也是这样。《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。------颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。------这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。------如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。------哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。