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Mtime时光网网友：这篇剧评可能有剧透-------目前就看了第一集，观望一下可能会为了陈都灵冲个算算拉新数据。先是男女主第一次对峙的戏份，女主说着要早点抓到海匪才好接着咳嗽，这一块的表演真的很神，没有笑的姿态却有笑的神态，特地倒回去看了几次，只有一瞬的眼睛是难以抑制的弯起来。中段和独子争吵，挑衅的微表情也十分细，但是现在还没看到为啥要故意激怒他，可能后面会交代。中后段刺客那边更是眼神戏演得我爽亖，非常非常非常惊讶。对陈都灵最早的印象是左耳，那时候为了刷历届金马女主片单看的，说实话很僵硬。再看到她就是在某闹得很大的四字电视剧，当时又是为了其他演员去看的（后来直接脱粉），剧情和演员都崩得一塌糊涂，虽然帮陈都灵演的女配说了几句话，但是也是角色的因素大于演员的因素，陈都灵演的中规中矩，算演好了一个反派的样子，但倒也足够了。雁回时真的有颠覆我对她的刻板印象，一是人设上的突破，二是演技方面确实是进步非常多，我可以说如果整部剧都是这种水准的表演在我这里是可以跻身电视剧赛道级别的青年女演员了。现在我唯一担心的，是她不像同期深耕电视剧的女演员有场外的人设、粉丝，电视剧这东西嘴上说艺术实际上还是更看生意，到底有多少人愿意为了这个突然改名而没多少热度的剧买单真的是个问题。我真的希望以后还能看到陈都灵出演更多女主，她现在配得上“演员”这个称呼。【再编】这一次正经（艺考完就没写过了其实也不太正经）写一些剧评。（果然冲看第二集了）最让我印象深刻的是庄寒雁阮惜文这对母女之间的感情，似爱、似恨、似仇、似慕。不同于母子，一语“俄狄浦斯情结”似乎早已定性。母女的感情总是要复杂上许多，却甚少人谈论：她们有社会规训下的相争互斥，又有着基因上的不可分割。“我诞生于你体内，我理解你所有乐，你明白我所有苦，我们互相最是熟悉，却也最为陌生。”《贵女》这名字被改的是不好也好。以前对“贵女”的解读是“贵女之贵是品格之贵”什么七七八八的东西，那时我这觉得蛮没意思的。现在剧播了，才明白这个剧名的含义。“贵女”这个头衔框死了阮惜文的一生，却又是庄寒雁小时唯一的梦。若今天还以“贵女”为剧名，实在是一种太过疯狂疯狂的、吊诡的讽刺，又续着对“贵女”的颠覆和解读，我甚至能幻视到当时改完本子再定下这个剧名的编剧当时是一种怎样一种扭曲、兴奋、怅然的心情。但《雁回时》这名字也好。若说《贵女》是病娇感，《雁回时》倒是彻骨的寒意。片尾曲里有一句“她忘了她是谁，扮做归人”在尚雯婕的嘴里唱出来的“人”却更像“刃”的音。所以“雁回时”里，回来的从来不是雁——是一把刀。而她们母女一命相系的脐带不是温柔的连结，是命运悬垂的刀鞘。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透--------能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。------具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。------整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。------而这呼应了剧集两条并行的时间线。前者对的是罪恶丛生的年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。后者对的是水落石出的年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。------为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。------这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。------说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。------不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。------同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。------用光也是这样。《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。------颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。------这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。------如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。------哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。