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Mtime时光网网友：--呆头猫猫----在小时候的印象里，那种南方比较大的火车站环境，跟剧里年的荔城站几乎一摸一样。-那时候还没有跟机场一样宽敞明亮的高铁站，也没有现在可以让大多数人不用再去火车站通宵排队购票的，只要准备乘坐火车出行，大家的精神都会高度紧绷起来，尤其是带着大量现金和贵重物品的旅客，但大部分人经过长时间的长途旅行，即便百密也难免一疏，所以对于小偷们来说，那个年代的火车站简直就是偷窃行业黄金时代的聚宝盆。-在一些流动人口较大的省会车站，不同的团伙甚至划分了势力范围，如果有谁“过界”了，还会引发肢体冲突。小时候有次跟父母去南方某城市走亲戚，坐的还是那种可以开窗户的卧铺车，当火车即将经过某枢纽城市的时候，会有乘务员过来挨个提醒要把车窗都关上，等火车出站以后再打开。到了要去的城市，一出火车站就看见很多人在围观两伙人打架，据那边报摊的摊主说，是因为其中一方的小偷多次越界，导致两个小偷团伙积怨最终大打出手，因为急着赶时间去亲戚家，也就没看后续了。那场景给我当年幼小的心灵留下很深的印象，很小就明白这些人不好惹，如果去火车站要尽量躲着点。-所以本剧这种偏暗偏蓝的配色，很容易想起起当年印象中的对南方老火车站所见所闻的感受。-那时候车站广场除了小偷，还有各种各样诈骗敲诈勒索的套路。剧里那个故意掉钱包的双人团伙的套路都快成了各地诈骗犯的教科书了，还有那个五块钱给打火机现场灌油的，也是经典的诈骗案例。那时候甚至抢夺也是家常便饭，南方某省很多本地人外地人在路上都不敢随便接打电话，女士戴金耳环出门还会导致耳朵被扯破，甚至落下残疾。-各种各样的偷骗诈抢，几乎成了那个年代每个省会火车站的标配，那些人吃准了火车站流动量大，很多旅客没办法在火车站报警跟他们耗时间的心态，所以都肆无忌惮，如果受害者敢反抗，还会受到隐藏在旁边的同伙暴揍。-那时候反扒民警也很难，没有可以随身拍摄的执法记录仪，虽然他们都知道这些常年盘踞在车站和广场的小偷骗子，但每次抓住了以后，要么是因为案值太小够不上拘留，要么就是受害者着急乘车没法指认，还有万一小偷随手扔掉赃物，即便抓住了也不好惩处。而且当年有些地方的铁路警察和站广场以外的地方警察之间的管辖区域分界线也被小偷骗子们摸得清清楚楚，一旦被发现立刻越界跑路，而警察越界执法还得走审批手续，等于是得驾好了大炮打蚊子，所以那时候的反扒，尤其是火车站的反扒，就是费力不讨好的工作。-如今我们买票可以，不用再去售票厅拥挤排队，去车站可以地铁直通，不用再经过铺满各种套路的站前广场，很多新修的高铁站也是宽敞明亮，里面到处都是监控探头，别说小偷小摸了，即便是捡到他人遗失的财物，如果没有及时上交都很快会被警察联系。可以说，如今乘坐火车（动车）的环境跟二十多年前比有了翻天覆地般的变化，但那个乱糟糟的时代本不应该被遗忘，那些曾经像郭鹏飞李唐花姐等在反扒一线努力工作的警察们的努力更应该被铭记。-这个剧一共有二十四集，在第四集就把秦岚饰演的女反的身份展示出来了，后面的二十集里如果没有令人意外的反转的话，剧情可能会比较平淡，先给个四星看看再说吧--看到第十集更新一下-剧情主线已经开枝散叶了，多线叙事每条线都不拉跨，节奏也没掉链。尤其是黎小莲给丢钱母子看病误以为手机被偷的剧情，反转的挺好，如果能保持这个水准，开分怎么也能在以上--看完全集再更新一下-跟前二十集剧情相比，结局确实有点崩。-首先抢奖杯就有点荒诞，就算是大力神杯撑死了也就百八十万块钱，在房价开始起飞的年，连套市区的正经房子都换不下来，为这么点利益就拼命，至于吗？如果换成一个价值连城的超级国宝文物，任何一方弄到手都可以后半辈子跟家人衣食无忧，这样会比较合理。-李唐开枪打黎小莲，本来以为要来个超级大反转，比如李唐是佛爷安排潜伏在公安内部的内应，在最关键时刻才会出手。结果搞半天就是开枪打错了。。。真有点无语，大陆警察在遇到非持枪犯罪嫌疑人的时候，即便是情况紧急必须开枪，第一枪也是要朝天警告的，警告无效才能射击疑犯的非致命部位。李唐上来直接救给黎小莲一枪，是属于违规兼误判，现实里至少也得是停职或降职，如果造成嫌疑人（非杀人放火投毒等恶性案件在身的）死亡的，搞不好自己也得被判刑，至少警察生涯得到头了，李唐在大雨里开枪前没想过这点？-还不如把剧情安排成李唐无间道，等郭鹏飞醒来以后，黎小莲中枪受伤昏迷，佛爷消失，然后李唐告诉他，他和佛爷打斗其实只是药物造成的幻觉。-最后黎小莲在医院的剧情可以改成：李唐前脚刚走，香港医生后脚就进了黎小莲的病房，把打火机拿出来的时候，俩人相视一笑，然后黑屏剧终。-这样本剧至少能在分以上。。。。。。本文版权归作者呆头猫猫所有，任何形式转载请联系作者。

百度视频网友:也许这正是影迷的深度鉴赏，通过对电影的叙事层次构建的分析，理解一位导演在故事复杂度、主题深度上的美学追求变化。偶尔会考虑以电影的投资来源为线索，探究电影创作与资本的关系，可面对茫茫影海，这想法仿若遥不可及的幻想。如诺兰在《敦刻尔克》中，多线叙事层次分明，后续作品叙事层次更复杂 。