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Mtime时光网网友：--木耳先生---追完几集，不得不说，林玉芬终究是林玉芬，“碧玉梨”案从起承转合到艺术处理都展现出了不俗的实力，尤其是舞姬季离这个角色，跟以往很多古代女性角色都有着较为显著的差异。--妖梨噬青春，镜中藏玄机-故事一开始就展现出了颇富怪奇色彩的设定。舞姬为驻颜偷吃“碧玉梨”，结果集体变老惨死，这种“美颜变索命”的阴云，配上削梨皮、点香烛、对镜许愿等仪式感拉满的操作，愣是把“容貌焦虑”拍出了志怪话本的味道。--------镜中玄机--季离：把野心刻在脸上的疯批美人-同样精彩的还有云门舞姬季离的人设。这姐的性格实实在在摆脱了很多老作品对“舞女从良”相关的刻板印象，对事业她从不掩饰自己的野心，跳舞就想要站位，为了达到目的也大胆和妖统一战线，主打一个自己想要就得到，浑身散发着一股超前性。-妙的是，当她发现镜妖把自己最爱的人杀害后，面对镜妖前一秒还在温情对视，后一秒直接抄剪刀捅人，这种“老娘早就受够你了”的疯劲儿是真的过瘾。--------疯批美人--镜中困局与血色觉醒-说回导演林玉芬，她是确实擅长调动观众情绪。结局里，当满屋子镜子映出她无数次反抗失败的脸时，我深吸一口气，一股当代社畜被到失忆还要打工的恐怖寓言感缓缓升起。季离觉醒了不止一次，但每一次都被他妖术控制，从头开始。直到镜屋崩塌，所有封存记忆的铜镜同时碎裂，五个哈妮克孜直接冲出镜子手刃镜妖，把视觉和情绪冲击力直接拉到峰值。而最后季离选择与爱恨情仇同时消亡的设计，也让血色浪漫的凄艳感更上一层。--------手刃镜妖

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透----盛世晏清---在《北上》氤氲着水汽的镜头里，我触摸到了运河的体温。这部改编自茅盾文学奖作品的剧集，用流动的影像语言将徐则臣笔下的精神原乡浇铸成具象的时空坐标。当白鹿饰演的夏凤华赤脚踩在花街青石板上时，我忽然明白：这不是简单的青春叙事，而是一代人寻找精神脐带的生命史诗。在高铁尚未贯通的年代，京杭大运河如同流动的琴弦，弹奏着年轻人对远方的向往。剧中青年们背负着花街的晨雾与晚钟北上，在年代北京的霓虹里跌跌撞撞。白鹿饰演的夏凤华像极了运河边倔强的芦苇，在创业浪潮中既保持着水乡赋予的柔韧，又滋长出北地特有的锋芒。当她站在中关村的天桥上俯瞰车流时，眼中闪烁的不仅是野心，更有着被时代洪流裹挟的惶惑。白鹿的表演如运河之水般自然流淌。她用细微的表情褶皱勾勒出角色的成长年轮：初到京城时紧攥背包带的局促，签下首单合同时颤抖的睫毛，深夜加班后对着泡面升腾的热气发呆的恍惚。这些充满颗粒感的细节，让夏凤华这个文学形象在荧屏上获得了血肉的温度。剧集最动人的笔触，在于将运河处理成流动的精神图腾。当主人公们带着创业伤痕重返花街，镜头里的运河已不再是地理符号，而成为了涤荡灵魂的镜面。白鹿在重返故里后的表演层次陡然丰富：她抚摸老墙时的指尖微颤，凝望渡船时的瞳孔震颤，都在诉说着生命与故土的隐秘对话。这种回归不是失败者的退守，而是历经千帆后的澄明。主创团队用诗意的长镜头展现着现代性困境的破解之道：当夏凤华将北京学来的电商模式嫁接在运河货运时，传统与现代终于在水波荡漾中达成和解。这种创新不是对故土的背叛，而是让运河文明在新时代焕发生机的智慧。《北上》的珍贵之处，在于它既忠实于原著的精神内核，又赋予了故事新的时代注解。在躺平内卷成为流行语的今天，剧中人那种近乎执拗的奋进姿态，恰似一剂唤醒生命热忱的良药。白鹿塑造的夏凤华之所以动人，正是因为她完美诠释了这种既扎根泥土又仰望星空的生存美学。当片尾字幕升起时，运河仍在静静流淌。这部剧让我们看见：每个奔赴远方的灵魂，终将在精神原乡找到锚点；所有看似矛盾的出走与回归，最终都会在生命长河里达成圆满。这或许就是《北上》献给这个时代最温暖的启示：真正的北上，从来不是地理的迁徙，而是心灵的远征。